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说实话这部电影给人最直接的感觉就是压抑,非常的压抑。应该说这也是导演在设计时做的很好,第一,电影用到了很多的留白,这样做配合起并不多的人物的对话,就让观众在看电影时不断地思考,思考剧情,思考这个悲剧,进而压抑感愈发强烈。第二,艺术。不知道怎么讲,我觉得在看到梵高的时候就是压抑,很明艳的压抑,从他的《向日葵》我就有这种感觉,梵高本来就是这样,他的艺术精品全是自己处于精神分裂状态下创作出来的。这部影片的艺术某种意义上说就是有了这样的病态的艺术感觉,进而压抑。

然后是剧情的设置,不得不佩服编剧的想象力。其实,一些商业大片,枪战、谍战、武侠什么的,那些剧情并不是普通人做不出来的,而《雏菊》却真正在这上面吸引了我。剧情的矛盾化,情节的曲折程度都足够让人赞叹。两个对立的男人爱上了同一个女人,够残酷,又混上艺术、枪战,有点海岩的味道,但是更直接,更决绝。

慧瑛热爱艺术,喜欢雏菊,喜欢画雏菊,期待有一场爱情。在唯美的阿姆斯特丹,这一切的确是那样美好。但是她却爱上了正佑,这个国际刑警。这段爱情从此改变了她和他的命运,以及一个一直暗恋着慧瑛的人的命运。爱情在这部影片里就像雏菊一般,它简单,它单纯,它明丽,但是最后终究还是沾上了那一抹樱红的血色。爱情确实是这样,它永远会败给现实。

直到影片最后我依然不知道那位一直爱着慧瑛的那名男子的名字,但是我知道,慧瑛在最后一刻终究是爱上了他。虽然,这已太迟。但是,这已足够了。他为了她付出了这么多,他甚至给了她生命,虽然雏菊依然那样开着,虽然本该他们相恋,那场相识很早,但是相恋却是那样的迟,迟的仿佛隔世。

在我看来,正佑在影片仿佛成了配角。他是那样的悲凉,是的,我从他的眼睛里只是看到了苍凉的感觉,他很适合这部影片,这部艺术片。正佑失去了生命,失去了慧瑛,哪怕他们的相遇是那样的巧合,哪怕他们有那样的美好,我相信正佑是带着愧疚感来爱慧瑛的。雏菊是那样纯净,他们却错过了那样的爱情,只是沾上了现实那样的泥垢。

影片很简单,不像我喜欢的那样很逻辑化的影片,但是这样的影片却要求我们对生活,对没有那么夸张的生活进行思考。就像影片一样,是否我们也向慧瑛那样错过了太多太多的温暖,错过了我们值得铭记的点滴。要知道,在你生命中出现的每一个人对于你来说都是一个奇迹,我们能够相见已经很不可思议了,我们不能只是对方生命的过客。但是慧瑛是幸运的,至少在最后她明白这样的男子在她生命的存在,至少她也还珍存这段美好,哪怕只是一小会。

而,我们是否也向那位男子一样,对自己爱情那样付出,哪怕对方早有所属,哪怕也可以坚守最柔软的底线,只是为了自己的爱人的一切,为了她的幸福。又想到了海岩的那本书名《拿什么拯救你我的爱人》,呵呵。

说多了,感觉《雏菊》是的有点让我感动。影片里缓缓流淌的插曲,我把它下了下来,每每听到,我依然会想起,那个下雨的下午,那个开满雏菊的草地,那样唯美的爱情,那样残酷的现实,那样让人扼腕的悲剧……